Наполненный рассказами о художниках и произведениях искусства, раздел о Возрождении - лучшая часть книги Хьюза

  • 31-12-2020
  • комментариев

«Настоящий Рим был Калькуттой-на-Средиземном море - многолюдной, хаотичной и грязной». Так пишет Роберт. Хьюз из Рима поздней классической античности, и его книга, энергичный, страстный, амбициозный рассказ о городе от его легендарного основания до неряшливого настоящего Сильвио Берлускони, предлагает повторяющиеся проблески этого «настоящего» Рима в сравнении с ослепительным богатством Roma eterna. место того, что Вергилий называл империей без конца.

Фактически, Римская империя прекратила свое существование примерно в V веке нашей эры и не пережила политического возрождения, несмотря на культурное богатство эпохи Возрождения и мания величия фашистского периода при Муссолини. Тем не менее, Рим, стареющая соблазнительница, «морщинистая глубоко во времени», оказывает на всех своих посетителей фатальное очарование, которое Роберт Хьюз блестяще вызывает в своем отчете о своем первом визите в 1959 году в качестве грубого 21-летнего австралийца.

Читая отчет Хьюза об обнаружении им статуи Джордано Бруно на Кампо-деи-Фьори, теперь это овощной и цветочный рынок под открытым небом, где Бруно был сожжен на костре за ересь 17 февраля 1600 г., я живо вспомнил из отпусков, которые я провел прямо за углом от Кампо деи Фьори, на площади Пьяцца дель Парадизо (незабываемый адрес!), начав свой долгий роман с Римом, будучи студентом без гроша в кармане, примерно через пятнадцать лет после Хьюза.

На протяжении большей части своей трудовой жизни Хьюз был ведущим художественным критиком журнала Time, и сильной стороной его книги является его способность построить содержательное историческое и культурное повествование на основе сугубо личного взаимодействия с городом. Это не туристический путеводитель и не биографический портрет города, который Ян Моррис создала в своей знаменитой Венеции (1960). После Пролога Хьюз погружается непосредственно в основание Рима и его имперскую историю, рассказывая длинную и сложную историю примерно на 200 страницах плотного, но живого повествования. Здесь есть несколько удивительных ошибок, странная путаница в датах и ​​странный список римских автократов, начиная с Августа и заканчивая Юлием Цезарем и Помпеем (перевернув их хронологию, как знает каждый ребенок, читавший Юлия Цезаря в школе). После этого возникает своего рода черная дыра, в которой не упоминается разграбление Рима Аларихом Готом в 410 году, не упоминается Теодорих Великий, а лишь мимолетная ссылка на Карла Великого, и повествование внезапно оживает вместе с эпохой Возрождения. Фактически, можно было бы возразить, что Хьюз воспроизводит типичный ренессансный (фактически, Петрарханский) троп римской истории, состоящий только из классического периода и его «возрождения» в пятнадцатом веке, когда все, что происходило между ними, изгнано в темные века. / p>

Но, достигнув эпохи Возрождения, произведения Хьюза претерпевают собственное яркое возрождение, и это лучшая часть книги, наполненная рассказами о художниках и произведениях искусства. Чрезвычайно приятен и стиль Хьюза, полный едких фраз о папских претензиях и артистических излишествах, хотя мне жаль, что он не осудил ужасный балдахин Бернини или бронзовый балдахин над могилой Святого Петра в его римской базилике. Фактически, он празднует это, оправдывая снятие крыши и портика Пантеона, чтобы обеспечить бронзу для этого чудовища (хотя эта история может быть неправдой, поскольку Папа Урбан заявил, что бронза Пантеона использовалась для изготовления пушки, а Бернини Получил его из Венеции). Но история балдахино - одна из многих, которые предполагают, как Рим, не обращая внимания на славу своего прошлого, постоянно пожирал их ради своего настоящего и будущего. Хьюз также очень хорош в неоклассическом периоде и в Гранд-тур, ведя хронику истории города как места сексуальных открытий для молодых аристократов. Пост-ренессансная книга приобретает новую направленность - историю современного культурного туризма, в которой Рим действует как магнит для всех видов путешествий по самопознанию. Мне здесь не хватало Генри Джеймса, но мне нужно еще многое компенсировать.

Однако конец мрачный, с быстрым описанием фашизма и футуризма и их прародителей Д'Аннунцио и Маринетти - которые не имел ничего общего с Римом - кульминацией стало мрачное видение города, восстановленного Муссолини. Еще более мрачным является предвзятое видение Хьюза сегодняшнего Рима, переполненного туристического ада, поскольку он ожидает новых полчищ из только что процветающего Китая. Эта этническая предвзятость так же характерна для Хьюза, как и для всего остального в книге. Фактически, Рим неоднократно наводняли древние и современные германцы (и другие категории посетителей, включая путешествующих австралийцев, хотя их число, по общему признанию, ограничено), и нет никакой вероятности, что китайцы нанесут новый ущерб структуре города, примерноКоторые римляне равнодушны, как с раздражением отмечает Хьюз. Апокалипсиса сейчас нет: вечный город - это еще и открытый город, как в названии великого фильма Роберто Росселлини: Roma, Citta Aperta.

комментариев

Добавить комментарий