Балету необходимо прекратить использование Yellowface; Это миссия Фила Чана, чтобы это произошло

  • 24-07-2020
  • комментариев

Фил Чан. Эли Шмидт

Фил Чан проводит свои дни в борьбе с расизмом в классическом балете, сохраняя его красоту. Наряду со своим партнером, Джорджиной Паскогуин, солисткой New York City Ballet и единственной балериной азиатского происхождения, получившей повышение в истории компании, Чан начинает беседы с режиссерами балета по всему миру. Его цель состоит в том, чтобы эти разговоры привели к тому, что они приняли его обещание покончить с Yellowface. Залогом является соглашение о предоставлении разнообразия в балете при работе над тем, чтобы избавиться от области наступательных стереотипов.

Эти стереотипы включают в себя шаги шаффлинга, желтую краску лица с выдуманными раскосыми глазами и манеры, которые делают расистский поворот Микки Руни в завтраке при взгляде Тиффани ручным по сравнению с ним. Традиционно эти показательные танцы использовались для обозначения персонажей из других стран, но поскольку они были изобретены людьми с нулевой культурной свободой, результаты были непреднамеренно расистскими.

Джорджина Пазкогин и Фил Чан. Нина Вестервельт

Тогда непреднамеренно, но теперь признали, кто они такие, что шокирует, что есть люди, которые защищают эту практику, настаивая на том, что расовые карикатуры являются частью их культурного наследия. Такова была реакция Мариинского балета на суперзвезду балета Мисти Коупленд после того, как она классно вызвала их прошлой зимой за использование Blackface в их балете La Bayadère. Мариинский был основан в 1740 году при поддержке российского императорского двора, и хотя он входит в число элитных балетных компаний в мире, его взгляды на расу менее развиты

Подход Чана к обсуждению расы избегает тупого противостояния. Признавая, что разговор инициируется для всех участников, он начинает с признания ситуации, а затем переходит к обсуждению ее непреднамеренных, вызывающих шок последствий. Следуя вопросам о реальных намерениях, он помогает создавать хореографические решения, которые соответствуют контексту балета с конкретными деталями, которые имеют смысл для современной аудитории. Иногда это требует обновления сюжета балета. Например, вместо пиратского зрелища, наполненного арабскими стереотипами и «счастливыми рабами», Чен вновь представил Le Corsaire как конкурс красоты в Атлантик-Сити. По словам Чана, «мы, американские художники, несем ответственность за то, чтобы изобрести старый способ ведения дел». Это особенно верно, если балет должен оставаться актуальным для более молодой аудитории, у которой нулевая терпимость к расизму.

Происходя из смешанного происхождения - его отец - китаец, а мать - белая, - Чен осознает, что обладает уровнем привилегий белого, который позволяет ему вести такие разговоры так, как это невозможно другим цветным людям. «Это моя ответственность, - заявляет он, - потому что я рядом белый». Его первый триумф пришел после того, как убедил Питера Мартинса, бывшего художественного руководителя City Ballet, удалить оскорбительные стереотипы из «Щелкунчика». Вместо того чтобы держать ситуацию в покое, Чан и Пазкогин решили использовать момент, чтобы начать столь необходимый разговор о гонке в танце.

Кайл Дэвис в «Ballet West» обновил версию «Щелкунчика» Лью Кристенсена, в которой изображен воин в стиле Пекинской оперы, сражающийся с китайским драконом. Балет Вест подписал залог Чана. Балет Вест

Старая версия Щелкунчика Лью Кристенсена. Балет Вест

Несмотря на то, что они хорошо восприняты, их попытка разобраться с расизмом не прошла без ударов. «Мы работаем уже два или три года, - делится Чен. - Но было действительно трудно заставить танцоров азиатского происхождения выйти и сказать:« Да, нам это нужно »». Недавно он понял, почему. «У нас нет сообщества». Азиатская идентичность не монолитна. Многие танцоры азиатского происхождения, работающие в этой стране, прошли обучение и поддержку в своих национальных балетных школах и выражают небольшую солидарность друг с другом. Ответ Чана состоял в том, чтобы выпустить электронную книгу, которая документирует, что он делает, и начать строить сообщество, опросив 31 танцора со всей диаспоры (видео, которое можно увидеть на его странице YouTube.

Эти интервью в рамках Месяца азиатско-тихоокеанского наследия продемонстрировали богатый гобелен из опыта, а также понимание того, что некоторые танцоры больше знают о проблемах, с которыми они сталкиваются, чем другие. Эти проблемы стали более острыми в результате расизма, вызванного коронавирусом, против лиц азиатского происхождения. Чен поделился, что ему плевали, когда он шел домой. Вместо того, чтобы преклоняться перед расизмом, он продолжал идти вперед вместе с текущими протестами против жестокости полиции.

Эти протесты Black Lives Matter пересекаются с верой Чана в то, что, хотя они и сосредоточены на конкретном сообществе, они на благо всех людей. Говоря о протестах, Чен выразил солидарность, объяснив, что «мы должны признать, что на успехи, достигнутые азиатами в плане гражданских прав, повлияли успехи, достигнутые сообществом черных».

Работа Чана с Pazcoguin начинает получать большее признание. После недавней презентации к нему даже обратился бывший танцор NYTimes Аластер Маколей, который поздравил его и спросил: «Что вы собираетесь делать с« аравийцем »?» «Арабский» - еще один культурно неточный и оскорбительный танец в «Щелкунчике». Объяснив, что он сосредотачивается на китайском изображении в танце, потому что он может говорить только со своей собственной точки зрения, Чен отметил, что «услышав, как мы говорим об этом в течение часа, вы становитесь частью решения. Так что ты собираешься делать с «арабским»?

Это то, на что Чан надеется спросить любого, кто видит оскорбительные карикатуры в танце в будущем.

комментариев

Добавить комментарий