Отслеживание влияния 5 писательниц, живших на Мекленбургской площади в Лондоне
Мекленбург-сквер, Лондон, около 1925 года. Герберт Фелтон / Hulton Archive / Getty Images
Групповая биография Франчески Уэйд, Square Haunting, сосредоточена на внутренних и политических драмах Лондона начала 20 века. Рассказывая историю пяти писательниц, которые жили на Мекленбургской площади в Блумсбери в период с 1916 по 1940 год, Уэйд также пишет о сражающихся солдатах, избирательном праве женщин, подъеме национализма, немецких воздушных налетах, мертворождении, внебрачных связях и самоубийствах. В суматохе ее центральные предметы - HD, Дороти Л. Сэйерс, Джейн Харрисон, Эйлин Пауэр и Вирджиния Вульф - создают блестящие произведения поэзии, художественной литературы, истории, экономической теории и личные эссе.
В чрезвычайно нестабильные времена эти женщины преобладали. Трудно не читать книгу Уэйда, не обращая внимания на наши собственные обстоятельства и то, что мы делаем. Говоря о том, как ее испытуемые продолжали свою творческую работу в хаосе, Уэйд недавно сказал Observer: «Жизнь продолжается. Вы видите это в дневниках Вульфа. Должно быть место юмору, работе и скуке. Нельзя все время жить в лихорадке ». Square Haunting демонстрирует, как пятерым писателям удалось - через горе и войны - вводить новшества и влиять на историю культуры. Их общий адрес предлагал им радикальную богемную среду и, что самое главное, чувство свободы.
СМОТРИ ТАКЖЕ: Джулия Альварес о новой книге «Загробная жизнь» и о том, почему писать о скорби требует краткости
Уэйд, лондонский редактор The White Review, впервые узнал о Мекленбург-сквер через крупного модернистского поэта и переводчика Хильду Дулиттл, известную под псевдонимом HD. Уэйд особенно интересовался жизнью писателя во время Первой мировой войны, поскольку HD пережила значительные личные смятения - муж на войне, дела с обеих сторон - и развила собственный поэтический голос.
Уэйд понял, что Вульф жила на той же площади в последний год ее жизни. Она начала исследовать, что привлекало этих светил в это место, и обнаружила, что HD и Вульф не были единственными известными жителями. «Кажется, там проживало непропорционально много интересных женщин-писателей, - сказал Уэйд. Заинтригованная совпадением, она взялась за проект, чтобы узнать, какие дополнительные секреты таит площадь.
Square Haunting организован в хронологическом порядке по годам, в течение которых каждая женщина жила на площади. HD (1916-1918) идет первым. Уэйд изо всех сил пытался собрать воедино биографию писателя, учитывая творческий подход HD к рассказу собственной истории. Она оставила после себя цикл мемуаров, в которых вымысел сливается с фактами и раскрываются несопоставимые взгляды и акценты. «Биограф предлагает одну версию жизни, а HD прожил несколько», - пишет Уэйд. И все же она все еще может организовать захватывающий альбом. После рождения мертворожденного ребенка от своего мужа, писателя Ричарда Алдингтона, HD начала горевать, и их брак начал рушиться. Алдингтон опасался, что его скоро призвали в армию, чтобы сражаться за Британию в Первой мировой войне. Пытаясь начать все сначала, HD и Олдингтон переехали из Хэмпстеда на Мекленбург-сквер. Здесь HD нашла творческое освобождение: вскоре после переезда она начала писать стихи, которые составили ее первый сборник «Морской сад» (1916).
Square Haunting, автор Франческа Уэйд. Пингвин Случайный Дом
Следующий объект Уэйд, детектив-романист Дороти Л. Сэйерс, переехал в бывшую комнату HD в 1920 году. Поработав педагогом, она хотела найти место, где она могла бы посвятить себя литературе. Ей это удалось: через месяц после переезда Сэйерс начала писать свой первый роман «Чье тело?» (опубликовано в 1923 г.). В главной роли был сыщик-любитель, к которому Сэйерс вернулась на протяжении всей своей карьеры: лорд Питер Уимси.
Оказывается, Сэйерс питал безответную страсть к коллеге-писателю и жителю Мекленбург-сквер Джоном Курносу, которому HD отвергла несколько лет назад. Уэйд вплетает такие отголоски и связи в свои главы, показывая, насколько сплоченным - и кровосмесительным - оставалось творческое сообщество Лондона все межвоенные годы.
Уэйд особенно хорош в очеловечивании Сэйерса. Она подробно описывает романтическую борьбу гениального писателя и его чувство неполноценности. Использование художественной литературы для извлечения подробностей о жизни писателя - всегда непростое дело, но Уэйд умело обсуждает взгляд ее объекта на гендерную политику, анализируя сложные отношения, которые Сэйерс создал между Уимси и его будущим коллегой, детективным романистом Гарриет Вейн.
Следующие два предмета Уэйда, Джейн Эллен Харрисон и Эйлин Пауэр, изменили историю благодаря учености и активности. Как классик из Кембриджа, Харрисон писал о том, что древнегреческое общество было более матриархальным, чем считалось ранее. Она жила на Мекленбург-сквер в течение последних двух лет своей жизни (1926–1928), после того как оставила академию и увлеклась русскими переводами. Харрисон жил с писательницей Хоуп Миррлис, возможно, в романтических отношениях. Странность и альтернативные домашние устройства становятся общей темой в рассказах Уэйда: эти женщины проявляют смелость как в личной, так и в профессиональной жизни.
Пауэр, историк экономики из Лондонской школы экономики, прожил на площади дольше всех из подданных Уэйда (1922–1940). На протяжении всей своей карьеры она принимала пацифизм и создала историческое повествование, децентрализовавшее лидеров-мужчин и западную историю. Это становилось все более важным, пишет Уэйд, поскольку Пауэр «начала понимать, как ее исторические исследования могут быть применены к проблемам, стоящим перед современным обществом». Средневековый период, на котором она раньше сосредоточивалась, внезапно «обнаружил интригующие параллели с экономикой Советской России, с растущим капитализмом в Азии, с национализмом в Европе». Ее находки, хотя и были пророческими, не остановили неуклонное, ужасающее движение к Второй мировой войне.
Тень Вирджинии Вульф, гения, если он когда-либо был, нависает над биографиями этих женщин. Обсуждая другие темы, Уэйд часто ссылается на новаторское феминистское эссе Вульф «Собственная комната» (1929), в котором подчеркивается необходимость истории, которая фокусируется на женщинах и обществе, которое дает им время и пространство для Создайте. В томе Уэйда Мекленбург-сквер предоставляет женщинам-писателям особую комнату. В главе, посвященной Вульф, Уэйд подробно описывает, как намерение ее объекта переписать историю через призму феминизма было трагически оборвано: в 1941 году Вульф утонула.
Уэйд очарован межвоенным периодом, который она рассматривает как «переходный период между викторианской эпохой с ее более строгими моральными принципами и ограничениями на жизнь женщин, и более современной эпохой, которая быстро развивалась». Она назвала годы «временем реальных возможностей и перемен», которые могут происходить как публично, так и наедине.
В конце концов, Уэйд берет на себя задачу Вульф переписать историю. Она подробно описывает период становления в развитии Запада не через выигранные сражения или проигранные солдаты, а через пять женщин, которые изменили наш взгляд на мир.
комментариев