Оперный театр Нью-Йорка "Каменная стена" отдает дань уважения беспорядочному восстанию
Мэгги (Лиза Чавес) сопротивляется аресту в опере Нью-Йорка «Каменная стена». Сара Шац
В отеле Stonewall Inn все было беспорядочно: летом 1969 года в ныне легендарном дайв-баре на Кристофер-стрит не хватало таких элементарных удобств, как проточная вода, пожарные выходы, работающие туалеты и даже лицензия на спиртные напитки. Свалка была дойной коровой для преступного клана Дженовезе, которое держало ее на плаву, регулярно давая полицейским взятки.
И клиенты были не более «высококлассными», чем место проведения: не столько геи из chichi East 50, знакомые по «Мальчикам в группе», а более широкий спектр трансвеститов, трансгендеров, лесбиянок, бездомных детей и цветных квир-людей. .
СМОТРИ ТАКЖЕ: «Галас» представляет жизнь Марии Каллас как оперу и мыло в равных частях
Если на мировой премьере Нью-Йоркской оперы «Стоунволл» не хватает жесткости бара, то он точно отражает разнообразие своей клиентуры. Нигде в этой смеси нет хорошо причесанного дизайнера интерьеров, изрыгающего насмешки о Марии Монтес. Скорее, большое количество персонажей ставит галочки почти во всех квадратах гомосексуальной маргинализации.
Живое и неформальное либретто Марка Кэмпбелла быстро бросает в нас стайку этих «неудачников» во вступительной сцене 70-минутной оперы: лесбиянка Мэгги, запертый школьный учитель Карлос, трансвеститы Рената и Валери, проститутки Энди и Трой и изолированные транс женщина Сара.
Имея так много возможностей, Кэмпбелл не теряет времени на показ и сразу же начинает рассказывать: у персонажей не столько арий, сколько речи в лифте.
Музыка Иэна Белла достигает аналогичного уровня эффективности: вступительный монтаж звучит так, как мог бы быть ансамбль «Сегодня вечером», если бы Вестсайдская история была написана Бертом Бахарачем. Это чрезвычайно удобная для пользователя музыка, стиль, который подчеркивает если не откровенную наивность, то очарование персонажей.
Когда все прибыли в центр города к романтизированному видению грязной Каменной стены режиссера Леонарда Фолья и сценографа Риккардо Эрнандеса, опера затаила дыхание перед надвигающейся катастрофой. Все расслабляются, висят и, что более важно, танцуют. (Гостиница в то время была единственным местом в Нью-Йорке, где геи могли танцевать вместе.)
Веселье сопровождается парой заранее записанных песен, идеально подходящих к нотам R&B поп-музыки конца 60-х, исполненных Дарлин Лав с такой полнотой голоса, что я сначала решил, что это настоящие си-сайды 50-летней давности.
Последовавшая за этим сцена «бунта» решительно бросает вызов невыполнимой задаче изобразить почти случайную серию событий, которые начались с полицейского налета на бар. Белл сочетает в себе устные песнопения, кусочки дерзкой болтовни, напоминающей саундтрек, и хелдентенор, преследующий полицейского инспектора (стенторианца Марка Хеллера). Но в моей памяти навсегда останется не столько музыка, сколько потрясающая хореография борьбы Рика и Кристиана Сорделе. около четверти часа гладкого хаоса.
В финале пьесы Белл и Кэмпбелл вспоминают о последствиях жуткого молчания, о котором сообщали многие наблюдатели «Восстания Каменной стены» - рассвет над неуверенным, но обнадеживающим будущим. Я действительно хотел бы, чтобы ансамбль, который написал Белл, отважился немного дальше от своей очевидной модели, «Make Our Garden Grow» Леонарда Бернстайна, но высокие вокальные партии красиво дополняют шаблон. (Бдительным и отзывчивым дирижером была Кэролайн Куан.)
Во главе великолепного состава была Лиза Чавес в роли жесткой Мэгги, издающей компактный меццо-тон, как кулаки. Эндрю Бидлак (Энди) и Джессика Фишенфельд (в роли «помады» лесбиянки Лии) одержали победу, совершив устрашающие прыжки к сложным высоким нотам. Кастинг транс-мужчины Лиз Бук на роль транс-женщины Сары был бы достаточно интересен по политическим причинам, но его мерцающий альт также обеспечил прекрасный момент отдыха в этой пугающей опере.
«Каменная стена», событие или восстание, или как вы его называете, приобрело известное значение в ретроспективе, или, говоря другими словами, никто не осознавал его важность, когда это действительно происходило. Я действительно надеюсь, что то же самое не придется говорить об опере «Стоунволл»: воодушевляющее представление в субботу днем игралось в полупустом Театре джаза «Роуз» в Линкольн-центре.
комментариев