Мощная 'Elektra' от Met может превратить любого в любителя оперы

  • 22-10-2020
  • комментариев

Электра (Кристин Гёрке, справа) плачет, но ее мать Клитамнестра (Микаэла Шустер) слышала все это раньше. Карен Алмонд / Met Opera

Когда вы пишете об опере, вам часто задают вопрос: «Какая первая опера будет хорошей для не-фаната?» Я стараюсь оградить себя, когда слышу этот вопрос, поскольку огромная группа «не фанатов» включает людей самых разных возрастов, размеров и уровней вкуса. Однако, если вы хотите сузить население до любителей захватывающего театра и создания захватывающей музыки, вы вряд ли сможете сделать лучше, чем направить оперных девственниц к нынешнему возрождению Электры в Метрополитене.

Одноактный спектакль Рихарда Штрауса с либретто Хьюго фон Хоффманстала - это громкий фрейдистский взгляд на греческую трагедию. В этом напряженном, запутанном произведении Патриса Шеро его послание превратилось в размышление о разрушительной силе ненависти и мести. Персонажи кажутся такими же побежденными судьбой, как вневременная потрепанная одежда, которую они носят, и смутно угрожающий двор, в котором они обитают.

Премьера спектакля состоялась на выставке Met в 2016 году, но его нынешняя итерация резко контрастирует с тем дебютом. Новый музыкальный руководитель компании Янник Незе-Сеген вдохновил оркестр на создание звукового ландшафта, пульсирующего энергией и деталями. Внезапно возникли нити звука с высокой точностью фокусировки, прямо на грани сенсорной перегрузки. Кроме того, энергичный темп маэстро заставил 100 минут оперы проноситься мимо с худощавым, мускулистым изяществом спортсмена на фризе в стиле югендстиль.

В большинстве выступлений Электры младшая, относительно вменяемая сестра персонажа Хризотемида имеет тенденцию отступать. Но это было не так в четверг вечером, когда из-за большого пульсирующего сопрано Эльзы ван ден Хивер отчаяние принцессы о тихой, нормальной жизни выглядело совершенно безумным. Ее интенсивность даже перефокусировала последний момент оперы, превратив сцену, которая обычно фокусируется на чувстве опустошения, в болезненно интимный взгляд на ее ужас от того, что она единственная выжившая после семейной резни.

Дебютировав в роли виноватой королевы Клитамнестры, Микаэла Шустер предложила полное, стройное меццо и виртуозное внимание фиолетовому тексту Хоффмансталя, хотя она, казалось, все еще находила свой путь в пассивно-агрессивную угрюмость персонажа в оригинальном исполнении роли Шеро.

С другой стороны, ошеломленное, трусливое изображение мстящего Ореста Михаилом Петренко было настолько эффектным, что даже его неустойчивый бас казался органичным для концепции. В качестве мишени своей ярости Джей Хантер Моррис щеголял таким легким и красивым тенором, что убийство Эгиста было скорее мелочью, чем торжеством.

В таком возвышенном контексте единственным разочарованием было то, что Кристин Гёрке в массивной заглавной роли сыграла так непоследовательно, лишив оперу того, что должно было быть неумолимым чувством импульса. Ее потрясающее и многоцветное сопрано, казалось, сжималось на полпути, так что даже верхние си и до иногда заглушались оркестром.

Ее игра также озадачивала, поскольку она состояла из набора эффектов и тиков в поисках персонажа. В одно мгновение ее охватило дрожь, как когда она жестоко задушила Эгиста воротником рубашки. Однако вскоре после ее попытки исполнить триумфальный танец Электры вспомнилось, что Элейн Бенес нарушила ход на свадебном приеме.

Гёрке - трудолюбивая и опытная художница, поэтому она вполне может решить эти вопросы в более поздних постановках. Но даже с учетом ее эксцентричности, эта драматическая «Электра» - это спектакль, обращающий самых упорных неверующих в дело оперы.

комментариев

Добавить комментарий