LoftOpera дает встречу за свои деньги, плюс предложения по подаркам Opera!

  • 12-11-2020
  • комментариев

Похищение Лукреции. (Фото: предоставлено Паулиной Юржец)

Хорошо это или плохо, но 2016 год обязательно изменит правила игры, и не только в политике.

Фактически, к концу следующего года оперная ось Нью-Йорка могла сместиться из Линкольн-центра в лофт в Гованусе. Ладно, шансы на то, что Метрополитен-опера продолжает доминировать в области лирического театра, безусловно, выше, но предстоящий сезон из лоскутной маленькой LoftOpera может просто взорвать могучий Метрополитен из воды. Во всяком случае, новая постановка бруклинской труппы «Похищение Лукреции» Бенджамина Бриттена в зале 501 Union (прослушана 5 декабря) сделала текущий репертуар Метрополитена по сравнению с ним старомодным и дряхлым.

Поймите, эта опера Бриттена 1946 года никогда не была моей любимой. Суть заговора касается дерзкого римского принца Тарквиния, который по прихоти решает испытать целомудрие благородной Лукреции - изнасиловав ее. После того, как оскорбленная Леди совершает самоубийство, рассказчик нелепо выходит из обстановки 500 г. до н.э., чтобы прочитать проповедь о страданиях Христа.

Наивысшей похвалы, которую я могу дать представлению LoftOpera этой проблемной работы, является то, что они сделали из нее нечто не только глубокое, но и потрясающее. Режиссер Лайн Реттмер объединил абстрактное движение, видеосъемку и что-то вроде искусства инсталляции, чтобы вызвать сложную и тревожную смесь эмоций в аудитории: возбуждение, опасения, отвращение.

Вершиной постановки стало прибытие Тарквиния в дом Лукреции в конце первого акта. Когда слуги открыли дверь дворца Лукреции для незваного гостя, массивная деревянная скульптура упала со стены концертного зала и разбилась о пол. Затем голая стена превратилась в экран для живого видео с крупным планом обеих сцен, которые мы могли видеть, и тех, которые мы могли только мельком увидеть в соседнем атриуме со стеклянными стенами.

Нас фактически заставили быть вуайеристами, всматриваться в то, что мы не имели права видеть. Хотя собственно изнасилование произошло почти полностью вне поля зрения - в темном углу атриума - оно было ужасно немедленным, как будто мы должны вскочить со своих мест, чтобы остановить это возмущение.

Несмотря на огромные физические требования, предъявляемые к певцам - гиперреалистичное насилие, таскание массивных лоскутов ткани, не говоря уже о попадании в цель для видеокамер - они пели с изысканным балансом страсти и точности. Наиболее впечатляющим в этом отношении был Tarquinius, Kevin Wetzel, который бродил по сцене, как хищный зверь, беспечно отбрасывая угловатые вокальные партии твердым, утонченным баритоном.

Меццо Кристин Горнштейн - более легкий инструмент, чем то, что обычно называют контральто Лукреция, что придало ее героине интригующее ощущение молодости и свежести. По мере того, как разворачивалась трагедия, г-жа Горнштейн облачилась в серию все более и более изысканных платьев от Ohne Titel, закончившихся так же беспомощно поглощенными драпировкой и складками, как героиня была в ее дилемме.

Лучше всего была пара «припевов» побочных рассказчиков, в этой постановке глубоко погруженных в действие. Большое ледяное сопрано Кэти Линдхарт излучало моральный авторитет, но тенор Майкл Кун совершенно подорвал ее в роли жуткого хипстерского мужского хора. Пока его остекленевшие глаза любовались множеством человеческих страданий в опере, его яркий тенор намекал на самодовольное самоуважение социопата. Его голос может быть не большим, но г-н Кун - художник почти устрашающего магнетизма.

Как LoftOpera может позволить себе такой виртуозный оркестр, взимая всего 30 долларов за билеты, остается для меня загадкой, но я не жалуюсь: особенно восхитительными были соло на арфе и валторне, но вся эта тернистая пьеса звучала свежо и ярко под управлением музыкантов. Дин Бак.

Беззаботная точность мистера Бака стала тонизирующим средством после хаотичного выступления «Летучая мышь» в Метрополитене накануне вечером. Частично проблема заключалась в слабом подборе актеров - безмолвном Эйзенштейне Тоби Спенса и простой Джейн Розалинде Сюзанны Филлипс - но главной проблемой было беспорядочное поведение Джеймса Левайна. Шипучая увертюра к оперетте звучала как первое чтение маршевого оркестра средней школы, и маэстро продолжал подавать неверные реплики и задавать непонятные темпы всю ночь.

Из этой неразберихи в целости и сохранности вышла Сьюзен Грэм, стилизованная как своего рода лагерь Гая Фиери в образе принца Орловского, и она трела свои частушки преувеличенным очарованием меццо. Все остальные заткнули рот потрясающей английской лирикой Джереми Сэмса. К счастью, около 50 процентов арочного диалога Дугласа Картера Бина было вырезано из-за этого возрождения, хотя предполагаемые оставленные болтовни посрамили бы драг-шоу в Эсбери-парке.

Если дирижерские навыки мистера Левина кажутся атрофированными, значит, он не очень хорошо выполняет свою другую работу - работу музыкального директора компании. Предположительно, его стол - это то место, где останавливаются деньги с подбором главных артистов, но субботний утренник La Bohème предположил, что на самом деле никто не отвечает.

Богема. (Фото Марти Золя, любезно предоставлено Метрополитен-опера)

Возможно, такое сухое, запыхавшееся состояние Родольфо Рамона Варгаса было вызвано болезнью - его Родольфо весь день сморкался на сцене, - но огромные колебания и проблемы с подачей сопрано Барбары Фриттоли создавали плохую Мими, запятнавшую выступления Мет за последние пять сезоны по крайней мере. Что нужно сделать, чтобы исключить ее из списка компании? Организованное освистывание? Бросать помидоры?

После такого загадочного взгляда на рождественскую богему непросто проникнуться праздничным настроением, но на самом деле Met предлагает подарок, который будет жаждать любой поклонник оперы. Служба потоковой передачи Met on Demand транслирует более 550 полных оперных телепередач и радиопередач, как недавних, так и исторических, не дальше кнопки пульта дистанционного управления телевизором или смахивания экрана планшета. Сервис без проблем работает на самых разных платформах: веб-браузер, планшет, Roku и Samsung Smart TV. Вы даже можете запустить цикл «Кольцо Вагнера» на своем смартфоне. Годовая подарочная подписка на услугу стоит 149,99 долларов США на сайте metopera.org/Season/On-Demand/Gift-Subscriptions.

Менее технически подкованные любители оперы могли бы предпочесть подарок настоящих физических компакт-дисков, таких как безупречная новая запись Аиды Верди на лейбле Warner Classics с участием тенора-суперзвезды Йонаса Кауфмана в роли героического Радамеса. Услышать завораживающее морендо (умирание) мистера Кауфмана, оканчивающееся на высокой си-бемоль в конце его первой арии, практически стоит ценника около 27 долларов, включая доставку.

Но ради самого желанного чулка за всю эту зиму тебе придется вернуться в Бруклин. LoftOpera только что анонсировала свой первый полный сезон, состоящий из четырех выставок, включающих как знакомые работы, такие как «Тоска», так и экзотические произведения, такие как Weill-Brecht Mahagonny. Полную подписку, которая включает в себя бонусные встречи с артистами труппы, можно приобрести за 160 долларов, что составляет менее половины того, что Метрополитен просит за один билет в эту ужасную Богему. Это чепуха для инвестиций в будущее оперы.

комментариев

Добавить комментарий