«Граф Ори» Россини в величественном исполнении LoftOpera, в то время как филармония проваливается

  • 09-11-2020
  • комментариев

LoftOpera исполняет оперу Россини «Граф Ори» в театре Muse в Бруклине. Роберт Альтман

Среди обширной плеяды вариантов, доступных для посетителей в Нью-Йорке, место для престижа и гламура - это Метрополитен (конечно же); для ультрасовременного нового репертуара - Фестиваль прототипов; для старомодного сентиментального барахта - Оперного оркестра Нью-Йорка. Но если вы ищете оперу как чистое развлечение, есть только одно место: LoftOpera, которая сейчас находится в Бушвике, предлагает похабно восхитительный взгляд на комический шедевр Россини, Le Comte Ory.

В этой презентации подчеркиваются качества, которые всего за три года вывели компанию в первые ряды оперных трупп Нью-Йорка: амбициозные музыкальные ценности, лоскутный, но всегда изобретательный стиль производства и, прежде всего, легкое чувство модности - в лучшем виде смысл этого часто оклеветанного термина - как среди публики, так и среди исполнителей.

Опера Россини - естественный кандидат на классную трактовку Лофта, с иронически игристой музыкой, сопровождающей секс-фарс о «отшельнике» (в этой постановке гибрид телеевангелиста / гуру), который устраивает религиозную аферу, чтобы встретить и соблазнить доверчивых женщин. Когда целомудренная графиня Адель сопротивляется его чарам, он и его похотливая дружина вторгаются в ее замок, замаскированные под стаю монахинь, терпящих бедствие.

Хотя в оригинальном либретто действие происходит в средние века, когда деревенские жители не участвуют в крестовых походах, Джон де лос Сантос без труда переносит пьесу в более или менее современную обстановку. (В конце концов, нет ничего более вневременного, чем секс и война, верно?) Граф проводил свои молебны в шокирующем розовом деловом костюме, раскрашенном вручную, как средневековый Tres Riches Heures Du Duc de Berry, с графиней в облегающем черном платье жены мафии. кружевное платье и шпильки.

Наборы были минимальными, но то, что происходило перед ними, было чрезвычайно забавным. Во время одного припева, Ори хитро пересек линию стоящих на коленях девушек, показывая большими пальцами вверх или вниз, что он предпочитает. После того, как банда «монахинь» обыскала винный погреб замка, они ворвались в консервную банку с волосатыми ногами, когда двое более коренастых приспешников раздевались для игры в Twister с рейтингом X.

При всей этой шумной деятельности можно опасаться, что опера превратится в музыкальную неразбериху. Но на самом деле даже в ночь открытия в прошлый четверг этого не произошло. Пару раз сложный финал первого действия грозил сойти с рельсов, но дирижер Шон Келли, находившийся позади публики, поддерживал синхронность обоих певцов и его оркестр из 30 с лишним человек.

Тенор Торстейнн Arbjornsson нашел необходимое качество дешевки в Ори, вплоть до 70-х лет в стиле порно усов. Его очень легкий голос имел тенденцию улетучиваться в нижних частях музыки, но верхние C и D звучали так легко, что наводило на мысль, что у него есть еще несколько нот еще выше в запасе.

Но для нескольких плотных верхних и средних нот сопрано Шарин Апостолу взорвалось рябью колоратуры и жемчужно-высокими пианиссимо в длинной и сложной партии графини.

Двое мужчин, играющих главные роли второго плана, немного пошатнулись. Баритон Стивен Эдди, как приятель Ори Раймбо, как правило, был исполнен оркестром, а Джефф Беруан, как наставник, был оседлал длинной и бессмысленной арией, которая мало что делала, но лишь хвасталась гламурным цветом его лирического баса.

Но главной исполнительницей этого шоу была меццо Элизабет Пояновски, которая шокирующе выглядела как мальчик в роли пажа Изольера в брюках. Более того, ее большое красочное меццо излучало звездное качество. Если бы я работал с LoftOpera, я бы попытался придумать способ создать Der Rosenkavalier как средство передвижения для нее.

После такого количества веселья, вероятно, было неминуемо, что опера следующего вечера могла быть разочарованием, но я искренне верю, что «Важность быть серьезным» для Нью-Йоркского филармонического оркестра выглядела бы ужасно, даже если бы она была представлена в репертуаре вместе с фильмами «Пан» и «Страна будущего». . Деконструкция Джеральдом Барри вечнозеленой комедии Оскара Уайльда отбрасывает более половины текста (включая многие из самых смешных однострочников) в пользу невероятно широких вокальных линий, грохочущих пластин, выстрелов и интерполированного сеттинга Шиллера. агрессивно мужчина Алан Юинг в роли леди Брэкнелл.

Направление лагеря / дада Рамина Грея могло быть справедливым для постановки оригинальной пьесы, возможно, сделанной вне Бродвея примерно в 1960 году, но с ревом Барри было слишком много слоев, чтобы проникнуть в них. Исполнители, певцы и оркестр заслуживают похвалы за точность, с которой они выполнили все, что им было поручено, а этого было намного больше, чем много.

Хотя, возможно, по крайней мере, это была опера, но никаким воображением ее нельзя было назвать развлечением.

комментариев

Добавить комментарий